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　　春日和煦，在市區(qū)城新西路名瑞潮繡藝術館內，凝望著團隊歷時三年精心制作的繡品《阿房宮》，創(chuàng)作者蔡民強、李春亮臉上流露出自信的神情。

　　眼前這幅巨作，多次在文化部的安排下，作為中國手工刺繡精品畫作代表之一，亮相法國、新加坡、俄羅斯等多個國家，向全球觀眾展示中國刺繡藝術的歷史傳承與當代創(chuàng)新，傳遞中國傳統(tǒng)文化博大精深的內涵與歷久彌新的魅力。　

　　繡品《阿房宮》精致秀美、大氣磅礴，遠看是畫，近看是繡。蔡民強直言，“這幅作品精工細作、花了許多心血，可以說在中國刺繡史上是少有的、罕見的?！?/span>

蔡民強向記者介紹繡品《阿房宮》。

　　很多年前，他經常在羅浮宮、圣彼得堡博物館等地游歷，觀看了很多震撼人心的巨幅美術作品。刺繡工藝是中國古老的手工技藝之一，歷史悠久、文化底蘊深厚，然而，國內幾乎沒有巨幅的純手工刺繡精品，隨著現代科技的快速發(fā)展、社會生活的日新月異，傳統(tǒng)手工刺繡將日漸式微，這讓他在心里萌發(fā)創(chuàng)作巨型作品的沖動。

　　2012年底，深耕刺繡技藝和研究數十年的潮州人蔡民強，和搭檔李春亮一拍即合，下定決心帶領團隊籌劃制作凝聚中國刺繡水平的巨幅作品?！拔覀兿Ｍ舸嫦聛淼?，不是單一的繡種，而是中國刺繡的集大成者。想要有留世的作品，必須精心創(chuàng)作，不為牟利，純粹只為藝術?！?/span>

　　他們選取清代著名畫家袁江畫作《阿房宮圖》為繡品題材，利用9個多月的時間探索作品的雛形，采用高科技手段完成技術準備和刺繡底稿。工筆山水畫作《阿房宮圖》是對詩人杜牧《阿房宮賦》的具體演繹，雄偉壯闊的山色與富麗堂皇的樓閣融為一體，這幅畫作既精細入微，又氣勢磅礴，為刺繡能工巧匠提供了廣闊的創(chuàng)作藝術空間，可以充分發(fā)揮刺繡技藝特質的優(yōu)勢，彌補作畫過程中存在的筆觸反映不到的、色彩變化不足的遺憾。從選題定位到實施的前期準備，可見他們打造中國刺繡精品的決心。

　　據介紹，在運用現代高科技方面，繡品《阿房宮》在面料、印圖、裝裱有三大突破：一是歷時半年研發(fā)出2.8米寬幅的真絲面料；二是擴大印花機寬幅，保證原汁原味印制真絲樣稿；三是改造1.5米裝裱機為裝裱連框2.2米的巨作做好準備。

　　古書畫界有句說法：“紙壽千年，絹壽八百?！比绻４娴卯敚埥伈軌蚪洑v歲月洗禮，保存幾百上千年的時間。這幅作品用料極為考究，最大的特點就是運用純真絲布料作為刺繡布料、用純真絲絨線為繡線。

　　面料的選擇至關重要。國內很多大幅刺繡作品采用化纖布，但是化纖布熔點低、不耐高溫，放置幾十年后易硬化，不利于繡品保存。當時，國內面料供應商只能提供1.5米寬幅的真絲面料，而制作這巨幅刺繡作品，至少需要3到4幅真絲面料拼接起來，“為了確保刺繡的穩(wěn)定性和藝術效果，必須使用一幅完整的、特制的寬幅真絲面料。如果使用拼接面料來刺繡，受面料伸縮度等因素影響，這幅作品可能出現變形、錯位，影響整體效果?！辈堂駨娬f，歷經半年時間，面料廠商終于研發(fā)出2.8米寬幅的真絲面料。

　　這幅繡品底圖是機器印染出來的，再利用現代電腦拆色技術，定染一整套耐磨度、色牢度、耐曬度均達到4.5級別的高標準絲絨線，色彩穩(wěn)定、色樣豐富。通過刺繡過程中一針一線的填補，讓作品表現凹凸、明暗、轉折過渡的色彩更加柔和自然，讓華貴綺麗的藝術風格發(fā)揮到極致。

　　繡品《阿房宮》長7.14米、寬2.34米，這是迄今為止最大幅的山水刺繡，上架難度相當大，需要用到2根長10米、直徑12公分的鋼管作為主支架，兩側二根直徑6公分的鋼管作為輔助，保證繡花架四邊不彎曲。繡花架稍微一移動，作品的經緯線就容易歪?！栋⒎繉m》最大的難度就在于維持平行線和垂直線的穩(wěn)定。受紡織品伸縮變形程度的影響，一旦平行線和垂直線處理不好，柱子、建筑物和樹木就歪斜了。由于作品刺繡面積大，創(chuàng)作過程需要不停地調整角度、刺繡區(qū)域，要不停地審圖、觀察刺繡效果，從小修改到大修改，再到30%刺繡面積拆線重做，后期修改的工作足足用了近一年時間。

　　在色彩分布、絲線備料、染料配比等前期工作同樣要求嚴格。多種色階絲絨線的使用，使得景觀層次分明，強烈對比讓繡面空間更有氛圍感，構圖的透視感讓觀者身臨其境。他們親自設計配色，并制定出規(guī)整的刺繡方案、針法。李春亮說：“這幅作品有近300個色彩，沒有大紅大紫的明亮配色，每一組色都需要過渡色，一個色調就有8-10個色階，才能達到過渡自然的效果?！?/span>

　　一幅巨幅刺繡作品，僅靠一人之力是很難完成的。在蔡民強看來，他和李春亮是繡品《阿房宮》的總導演、指揮家、出品人。更為關鍵的，是在他們藝術指揮棒下再創(chuàng)作的“演員”——幾十位來自潮州乃至全國各地技藝精湛的刺繡匠人。

　　整幅繡面細膩平整，施以亂針、平針、摻針等數十種針法，保留了原畫作的藝術特色。作品內涉及建筑物、人物、坐騎、山水、樹木等，是一個多元素結合的綜合體，對刺繡師傅的針法技藝要求很高。不同繡工有各自的刺繡手勢和習慣，他們繡制的成品也有所不同。繡工一旦用錯絲線，即使是微小的色差，繡品呈現的效果也大有不同。在繡制過程中，絲線該用哪種色階、粗細如何、用量多少，運用哪種針法、如何行線，這些細節(jié)都由他和李春亮嚴格把關。

　　蔡民強說，這是在工筆畫基礎上實現再創(chuàng)作，繡品效果比原畫更細膩傳神?！氨确秸f畫石頭，畫家用畫筆勾勒輪廓，用潑墨手法撒在宣紙上，而刺繡則是用每一根絲線來表現石頭的結構，用每一根細膩的絲線來表達滿山石壁，這完全是兩碼事。我們用最基本的刺繡手法，表達出新的創(chuàng)意，達到出神入化的效果?！?/span>

　　2016年，歷時3年精心繡制的《阿房宮》終于面世。文化部中外文化交流中心的專家們參觀后贊嘆不絕，認為這是中華民族刺繡中的極品，他們安排作品《阿房宮》和名瑞集團中國刺繡研究中心在近40年保留的眾多珍貴刺繡工藝和文獻，作為中國刺繡的代表亮相法國、俄羅斯、泰國、新加坡等國家，向全球觀眾展示中國刺繡藝術精華，傳遞中國傳統(tǒng)文化歷久彌新的價值與魅力，獲得國外文博界、時尚界人士的高度評價。

　　如今，不止眼前這幅被譽為“中國刺繡之最”的歷史名畫巨幅刺繡《阿房宮》，滿繡高密度巨幅繡作《大壑騰云》、繡線細逾發(fā)絲的精心佳作《維摩演教圖》、金銀線立體墊高刺繡龍鳳褂等，這些凝聚刺繡大師藝術追求和工匠精神的作品，都已走出國門、走向世界，彰顯著中國傳統(tǒng)文化氣息和獨特藝術價值，散發(fā)出熠熠光輝。

　　而這，正是中國刺繡藝術的文化自信所在。