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用刻刀和畫筆記錄時代與生活

——曾松齡教授和套色版畫《金鋪村嶺》

□ 鄭振強

曾松齡教授和潮州頗有緣分，他上世紀(jì)七十年代初創(chuàng)作的著名套色版畫《金鋪村嶺》取材自潮安鳳凰鎮(zhèn)棋盤村。正當(dāng)筆者在搜集整理相關(guān)資料，準(zhǔn)備為《名家筆下的潮州》這個專欄介紹這幅作品時，忽然接到曾松齡教授逝世的訃告：著名油畫家、廣州美術(shù)學(xué)院曾松齡教授于2024?年5月29日20?時在汕頭家中無疾而終，享年85歲，安詳?shù)仉x開了我們，與世長辭，讓人深感無限的悲痛和惋惜！本文根據(jù)筆者對曾松齡教授的交往和綜合相關(guān)資料寫成，以表達對曾松齡教授深深的追思懷念。

金鋪村嶺 （套色版畫） 曾松齡作 入選“中國版畫30年”赴法國展出。

曾松齡，廣州美術(shù)學(xué)院教授，廣東省越華畫院院長，汕頭大學(xué)藝術(shù)學(xué)院名譽院長。1939年出生于廣東省揭西縣，1964年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系。曾任廣州美術(shù)學(xué)院油畫系副主任，他又曾多次赴家鄉(xiāng)汕頭從事美術(shù)、美術(shù)培訓(xùn)以及新的大學(xué)系科建設(shè)的工作，曾兼任汕頭大學(xué)美術(shù)設(shè)計系主任。

曾松齡教授一生創(chuàng)作勤奮，曾多次舉辦個人作品展覽，主要有：1990年，“曾松齡油畫展”，臺北、高雄；1991年，“曾松齡水彩畫展”，新加坡；1991年，“曾松齡油畫展”，法國巴黎；1997年，“曾松齡油畫展”，深圳；2008年，“曾松齡油畫展”，廣州美術(shù)館；2021年，“樸素的意義——曾松齡作品展”，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館；2023年，“樸素的意義——曾松齡作品展”，汕頭。

曾松齡教授作品還多次參加聯(lián)展：1988年，“廣州美術(shù)學(xué)院油畫系教授12人展”，臺北；1992年，“廣州美術(shù)學(xué)院教師作品展”，吉隆坡；1993年，“中國油畫精品展”，新加坡；1996年，“中國藝術(shù)大展”，北京。

曾松齡教授出版多部作品集：《曾松齡油畫集》，1990年；《陽光天堂——曾松齡水彩畫集》，1991年；《曾松齡速寫集》，2000年；《曾松齡油畫精品選集》，2005年；《曾松齡油畫選集》，2008年；《水墨松齡——曾松齡中國畫集》，2017年。

曾松齡教授一生善良正直，待人誠懇，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，誨人不倦，德藝雙馨，無私奉獻，為藝鞠躬。

上世紀(jì)八十年代初，我在潮州開元寺展出的《陳望、杜應(yīng)強、曾松齡美術(shù)作品聯(lián)展》第一次知道曾松齡的名字和欣賞他的作品。爾后幾十年，我曾多次到廣州美術(shù)學(xué)院拜訪他，聆聽教誨。退休后他常居汕頭，我們接觸的機會更多?！霸升g是新中國自己培養(yǎng)起來的新一代中國本土油畫家。他的油畫藝術(shù)之路與中國現(xiàn)實主義的發(fā)展歷程同步行進的，他的作品不僅深深打上了時代的烙印，更與那個時代所倡導(dǎo)的現(xiàn)實主義有著血肉般的緊密關(guān)系”（林鈺源：《曾松齡：樸素的現(xiàn)實主義者》）

曾松齡曾經(jīng)歷了從中南美專到廣州美術(shù)學(xué)院的學(xué)習(xí)過程，并在油畫系工作及任副系主任；他曾被借調(diào)多個革命歷史紀(jì)念館創(chuàng)作歷史畫；他還曾參加法國趙無極講習(xí)班的學(xué)習(xí)以及籌建巴黎藝術(shù)城廣州美院油畫室等……而他的藝術(shù)歷程則跨越了激情燃燒的革命建設(shè)年代和經(jīng)濟騰飛、思潮跌宕的改革開放階段。他的經(jīng)歷可謂豐富，他所覺察或介入的社會抑或藝術(shù)現(xiàn)象也足夠繽紛，可以說，他是一個深入到時代肌理當(dāng)中的藝術(shù)家。然而，他在觀察和投身時代激變中的各種取向時，卻又保持著自己堅如磐石的認(rèn)知和信念。無論他的藝術(shù)作品還是所進行的各項藝術(shù)事業(yè)，都給人以堅定和樸素的印象，他按照自己的理念擔(dān)負起時代賦予的使命。正如曾松齡教授自己說曾說過：“最樸素的美感是我終生追求目標(biāo)?！?/span>

2021年3月5日，由廣州美術(shù)學(xué)院主辦，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館承辦，的“樸素的意義——曾松齡作品展”，在廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院院長、教授胡斌在展覽前言中寫道，曾松齡的油畫作品主題與當(dāng)時的主流大體一致，比如熱火朝天的勞動場景以及革命歷史斗爭等，但他的畫面還保持著某種學(xué)院派的色彩和造型的素養(yǎng)，而并未走向那“亢奮”的主流塑造模式。他的風(fēng)景畫用色豐富，講究光色變化，筆觸簡括自然，充盈著一股明朗清健的抒情意味。而新時期尤其是上世紀(jì)90年代以來，他的風(fēng)景畫越來越占據(jù)主要位置，描繪崖石江海的場景日益增多，而畫面的詩意也日漸凸顯。他的水彩畫多為水氣充沛、色彩明麗潤澤一路，于寥寥數(shù)筆、水色流溢間呈現(xiàn)景致的豐富面貌。他晚年多作國畫，亦是在筆致錯落有序、色墨交匯之中寫就各種云山村寨之情狀。總體說來，他的作品多以日常平凡事物和景象為題，造型堅實卻不板滯，色彩絢爛而不聒噪，以一種一以貫之的具有某種書寫性的寫實來呈現(xiàn)其所見所感。

曾松齡教授喜歡金色的調(diào)子，從他的成名作和代表作油畫《金谷山村》、套色版畫《金鋪村嶺》皆可見一斑。他善于畫面色彩的調(diào)度，從各種高級灰調(diào)中提煉凸現(xiàn)響亮的黃金調(diào)子，給人以飽滿健康、陽光燦爛的生命啟示。

生活一直是藝術(shù)家取之不盡用之不竭的創(chuàng)作源泉。這里介紹的這幅套色版畫《金鋪村嶺》創(chuàng)作于1973年。1972年曾松齡教授和汕頭地區(qū)文藝創(chuàng)作室劉幼陶、文繼明和潮州劉守震、黃孝仁等畫家赴鳳凰山棋盤村寫生采風(fēng)，畫了一批速寫素材。這幅套色版畫就是曾松齡根據(jù)當(dāng)年在棋盤村村口寫生的一個景色，后經(jīng)畫家構(gòu)思、升華為表現(xiàn)一個的豐收場面，畫面描繪喜獲豐收村民們在曬谷場上辛勤地勞作，一派繁忙而緊張的景象：曬谷、揚谷、裝谷、運谷，一條龍而有條不紊。曬谷場背后是具有山區(qū)特色的農(nóng)居錯落有致，遠處的高壓電架，顯示農(nóng)村蒸蒸日上的新氣象。整個畫面在一片金黃色調(diào)籠罩下，陽光燦爛，熱烈響亮，它告訴人們這又是一個豐收年景！

木刻版畫是一種屬于凸版版畫。它在平面木板上用木刻刀根據(jù)構(gòu)思好畫稿進行刻制，后經(jīng)拓印而成。黑白木刻版畫（黑白版畫）只在一塊木板上直接完整地表現(xiàn)主題、刻畫形象，并用黑墨在白紙上拓印，套色木刻版畫（套色版畫）則是指以幾塊木版套印出兩個以上的版畫。套色版畫《金鋪村嶺》成功地運用版畫的藝術(shù)語言，包括刀法、肌理、印痕和具有色彩傾向的金黃色調(diào)，較好地把握作品主題的表現(xiàn)。作品不流于刻板，刀法多變且協(xié)調(diào)統(tǒng)一，夸張渲染而不流于矯飾失真，營造出一個使人感到畫家的匠心和藝術(shù)功力的圓熟境界。

套色版畫《金鋪村嶺》問世后即獲得各界高度評價，入選多個畫展，當(dāng)年廣東人民出版社和北京人民美術(shù)出版社還分別出版了單幅彩色畫頁，1980年，入選“中國版畫三十年展”，赴法國展出。

這幅作品是畫家對生活的觀察、思索、體悟而譜寫強烈而響亮的樂章，雖留有特定時期痕跡，但恢宏、健康、積極的主題，作品所反映現(xiàn)實生活和時代語境，顯示了畫家對生活敏銳的洞察力和體現(xiàn)時代精神的前瞻性，呈現(xiàn)在畫面中的美好與理想，而產(chǎn)生持久的藝術(shù)魅力，五十余年后的今天看來仍不失是一幅好作品！