一位劇作家的另副筆墨
李英群
如果不是因為家庭經(jīng)濟困難，沈湘渠會像所有讀書人一樣，從小學、中學到大學一路讀下去。他愛讀書，是有家學淵源的，但現(xiàn)實不容他平靜地再坐在書齋里，母親無法供他讀書了。于是，1959年，正讀初中的沈湘渠瞞著母親，到汕頭報考有助學金的戲曲學校的表演專業(yè)。
如果不是因為學習不得法倒了嗓，沈湘渠會成為一名潮劇好小生演員，當然，也會成為一名好編劇。只是，倒嗓這事更堅定并加速他走“靠寫字賺食”（他母親語）之路。
1963年他從戲校畢業(yè)，被安排在廣東潮劇院當演員，他知道“無聲戲仔”當演員不可能長久，更難有大作為。1965年他考取了中山大學中文函授班，另辟蹊徑走他的大學之路，為日后走“靠寫字賺食”打基礎。
后來，潮劇院取消建制，他被分配到汕頭電力廠當工人。1978年，潮劇院恢復活動，人們發(fā)現(xiàn)，各門類的人才都青黃不接，尤其是編劇，急需新鮮血液，老編劇魏啟光和謝吟先生一致向領導推薦：把沈湘渠調來當編劇。領導問：他寫過什么劇本？回答是未有。但老編劇語氣堅決地說：調他來肯定沒錯。
其實，沈湘渠在電廠當工人期間，曾與人合作過兩個小潮劇，并由電力公司業(yè)余劇團搬上舞臺，只是兩位老編劇都還不知道。
1978年，沈湘渠被調回廣東潮劇院藝術室任編劇，這正是他一直想干的文字工作。
1980年，廣東省藝術研究所在廣州舉辦了一個編劇講習會，為期40天，我和沈湘渠都參加了，住在同一個宿舍。40天的日夜相處，我終于明白謝吟和魏啟光兩位著名老劇作家為何未見沈湘渠的作品，就認為他是個編劇的料，極力向領導推薦的原因了。湘渠年紀不大卻閱讀甚廣，閱世頗深。他讀了許多中外名著，那些作品我也幾乎都讀過，他還喜歡地方文化，熟悉地方方言，更讓我驚異的是他對世態(tài)人情的感受比同齡人深刻得多，也許因為他幼年時父親不幸離世，與母親相依為命的生活，使這孩子早熟，他熟悉鄉(xiāng)下百姓的生活，對窮苦人有一顆同情心。他告訴我，剛調進潮劇院任編劇，魏啟光先生讓他試寫幾句潮劇唱詞看看，他寫了，魏先生讀后說：“沒有一句像潮劇唱詞，不過，你會成功的，因為你絕世行孝你母親”。
沒一句像潮劇唱詞，指的是缺乏潮味，這是方言地區(qū)文學青年的通病。但魏先生竟然用他的至孝來鑒定他會成為一名好編劇，這令我佩服不已，魏先生真是世事洞明，百善孝為先，沒有一顆善良之心，怎能寫出人間的真善美？
結束了在廣州的學習，他回他的汕頭，我回我的潮州。從這時開始，他以每年一至兩部劇作的速度，或創(chuàng)作，或改編，長的，短的，古裝的，現(xiàn)代的，或獨立完成，或與人合作，作品頻頻問世，并都被搬上舞臺，這簡直是在拼命！別以為他一味圖快，為了攀自己的新高峰，他用“十年磨一戲”的工夫創(chuàng)作頌揚文天祥的《終南魂》，花了整整8年時間。
他成功了，他的作品獲多種獎項；他成功了，他的作品廣受歡迎。他成功了，也愉快地退休了。
但是，他退而不休，舞弄起另一副筆墨，在報刊上，不斷見到他說人論藝的新篇章！
他說：“我既編寫劇本，同時不避淺陋，撰文談藝論戲說人，探索本劇種興隆發(fā)展之道。初是職責所在，后是興之所至，一發(fā)而不可收拾，甚至退休也是退而不休”。
謝謝老沈的退而不休，才使我們讀到這些有味有益的文章。他寫人談藝別具一格：寫人，不同于記者或作家所寫身世經(jīng)歷；談藝，不同于評論家，引經(jīng)據(jù)典，條分縷析。他筆下是他日夕相處的同行師友，是潮劇輝煌十年的風云人物，有編劇、作曲、導演、舞美、演員，我看只有他這位當過演員又任過編劇的人敢于觸及。
他寫人往細處挖，選取最能表現(xiàn)人物個性的細節(jié)；他說藝，往深處掘，挑出其最鮮明的特點。魏啟光先生是新時期成就最高、最受歡迎的編劇，他的作品最具潮味，他極力主張潮劇唱詞道白要用地道方言，老沈沒展開論述，更沒苦苦探索，他寫一個細節(jié)，魏老說哪個觀眾帶本字典來看戲？一句話就鮮明地表現(xiàn)了魏老的藝術觀。
同樣的例子，也出現(xiàn)在舞美設計師老洪身上，這位民國時期杭州藝專的高才生到劇團搞舞美，絕對明白自己是綠葉。老沈同樣沒展開分析，而是舉一個例。一次劇團到鄉(xiāng)下演出，票價三角錢，一位農(nóng)民看完戲高興地說：“今晚這出戲，三角錢，光看布景就值二角錢”。這當然是在夸布景美，老洪聽后卻深感失敗。這例子，老藝術家的人品藝品都鮮明地表現(xiàn)出來了。
被譽為國寶的洪妙，在潮汕的知名度，遠超出自潮汕的華人僑商和漢學泰斗，真正是婦幼皆知。他塑造的《楊令婆辯本》中的楊令婆，《蘇六娘》中的乳娘，《婦女代表》中的江母，深入人心，成為經(jīng)典。他最大的特點是從生活中來，其唱念與表演，多從觀察生活中潮汕婦女的行為舉止加以美化而來。他獨特的老旦臺步，是觀察他纏足祖母走路的姿勢所得，這可寫一長篇論文，但老沈只舉一例：演現(xiàn)代戲《婦女代表》時，扮演婦女代表青年演員是學閨門旦的，擔心自己演不好現(xiàn)代婦女，洪妙讓她別擔心，到鄉(xiāng)下時，多觀察婦女的舉動，合適的動作就拿來用。后來，果然演成功了。
沈湘渠的這些文章，不是嚴格意義的論文，也不像作家筆下的純散文。但是，不管論文散文，只要有味有益，就是好文。
編輯｜張澤慧
審核｜詹樹鴻
