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王顯詔聲名鵲起

□?孔令彬

1929年4月10日，經(jīng)過(guò)多年籌備，由蔡元培任名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，蔣夢(mèng)麟任會(huì)長(zhǎng)的民國(guó)第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)在上海南市新普育堂正式拉開(kāi)帷幕，展覽會(huì)會(huì)期二十余天，參觀人數(shù)累計(jì)達(dá)十?dāng)?shù)萬(wàn)之眾，在社會(huì)上產(chǎn)生了巨大的影響。就其美術(shù)史價(jià)值言，商勇評(píng)價(jià)道：“舉辦于1929年的第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)是中國(guó)歷史上第一次由政府出面在國(guó)內(nèi)舉辦的覆蓋面極廣的美術(shù)展覽會(huì)，它具備了現(xiàn)代美術(shù)展覽會(huì)的所有特征，是晚清至民國(guó)初年，美術(shù)創(chuàng)作的一次大檢閱，從此開(kāi)了全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)的先河，它不僅真實(shí)呈現(xiàn)了20世紀(jì)初期美術(shù)創(chuàng)作的大勢(shì)格局，而且影響了今后美術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格的走向?！薄?929年的第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)在此時(shí)代的當(dāng)口舉辦，幾乎是晚清至民初中國(guó)畫壇各類面貌的藝術(shù)創(chuàng)作，一次高度濃縮的集體展示，它提供了中國(guó)繪畫從古代形態(tài)向近代形態(tài)轉(zhuǎn)型時(shí)期的一個(gè)最具代表的橫切面?！盵?商勇《藝術(shù)啟蒙與趣味沖突——第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)（民國(guó)十八年，1929年）研究》，南京藝術(shù)學(xué)院2006年博士論文。]會(huì)展組委會(huì)提前一年多在《申報(bào)》以及各省報(bào)刊發(fā)布征集作品的廣告，全國(guó)的美術(shù)工作者紛紛踴躍報(bào)名，盛況空前。“計(jì)此次出品，據(jù)總干事孟壽椿之報(bào)告，全部——分書(shū)畫、金石、西畫、雕塑、建筑、工藝美術(shù)、美術(shù)攝影等共七部——普通出品人約一千零八十，出品四千零六十件，入選者五百四十九人，出品一千二十件；特約者三百四十二人，出品一千三百二十八件?！盵?王顯詔《參觀第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)記略》，《二師月刊》1930年總第5、6期合刊。]

王顯詔這里提到的“普通出品人”即是自由報(bào)名參展的美術(shù)工作者，“特約者”是組委會(huì)為保證美展質(zhì)量向已經(jīng)成名的美術(shù)家發(fā)出的邀約?！捌胀ǔ銎啡思s一千零八十，出品四千零六十件，入選者五百四十九人，出品一千二十件；”從數(shù)據(jù)不難看出，美展審查員對(duì)于參展作品審查之嚴(yán)格。

通過(guò)美展發(fā)布的參展作品目錄我們得知潮汕地區(qū)共有三人入選：黃史庭、李瓊?cè)A、王顯詔。黃史庭入選作品是《煨芋余趣》《法聰和尚》，李瓊?cè)A入選作品是《鸚松》，而王顯詔的五幀作品《韓山紅棉》《湘子江城》《雙旌飛瀑》《涸溪塔影》《韓祠橡木》全部入選，達(dá)到了美展規(guī)定的展出作品的上線，這在五百多位“普通出品人”中是絕無(wú)僅有的一例！王顯詔收到組委會(huì)的邀請(qǐng)于4月25日抵達(dá)上海，參觀了數(shù)天，撰寫有《參觀第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)記略》發(fā)表在《二師月刊》1930的總第5、6期合刊上。關(guān)于王顯詔五幀作品入選美展的原因，美展審查員之一的陳小蝶是這樣說(shuō)的：“春間全國(guó)美展會(huì)，審查時(shí)人作品，見(jiàn)王君顯詔畫，皆驚曰：‘真石田也?！栌^君布局敷色，多折衷西洋法，而運(yùn)筆獨(dú)用腕力，渾然中鋒，絕不假借。此直無(wú)意學(xué)石田，而與石田合者也?！盵?陳小蝶《王顯詔畫例序》，轉(zhuǎn)引自《二師月刊》1929年總第2期。]陳小蝶還在一篇總結(jié)美展上中國(guó)畫的文章中，儼然把王顯詔列為“美專派”的代表畫家之一：“然會(huì)中所列王顯詔五幀，筆力宛然石田，而敷色力之偉岸，一望知為美專畫派。吾儕檢畫之時(shí)，贊賞此作，不覺(jué)同聲稱絕?！盵?陳小蝶《從美展作品感覺(jué)到現(xiàn)代國(guó)畫畫派》，《美展》第4期，1929年4月。]在普通觀眾眼里，王顯詔的作品也引起了一定的共鳴，《申報(bào)·自由談》里舞成君之《美展兩日記》里說(shuō)：“現(xiàn)代國(guó)畫，占全部會(huì)場(chǎng)之半，瑕瑜互見(jiàn)，頗不為少。而畫之佳者，率非海內(nèi)知名之士，其中如王顯詔之闊筆山水，而用西洋設(shè)色，皆自有其生命，而名字絕無(wú)人知，殊為可異……”[?轉(zhuǎn)引自王顯詔《參觀第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)記略》，《二師月刊》1930年總第5、6期合刊。]

參加全國(guó)第一次美術(shù)展覽會(huì)，王顯詔原本只是抱著試一試的態(tài)度，“我這次之出品，亦是孩子們所做的玩意兒之一，原來(lái)照章每人可以投寄二十件，我因沒(méi)空，便以《韓山紅棉》《雙旌飛瀑》《湘子江城》《涸溪塔影》《韓祠橡木》五圖了事，私意以為如斯隆重之大美展，丑媳婦試見(jiàn)公姑，誠(chéng)惶誠(chéng)恐，如果不大遭鞭斥已是大幸?！苯Y(jié)果卻是“一展成名”。美展結(jié)束后，組委會(huì)還專門印制了兩冊(cè)精美的《美展特刊》，一為收錄中國(guó)書(shū)畫陳列部中的精品，一為收錄西畫陳列部中的精品。其收錄中國(guó)書(shū)畫陳列部的《美展特刊》共收畫家187人，每人一幅作品，而王顯詔的《湘子江城》入選其中，與全國(guó)知名畫家并列，實(shí)為一難得的殊榮。既然已經(jīng)被人欣賞，何不趁熱打鐵借“名人效應(yīng)”來(lái)個(gè)名利雙收呢？或許正是在這種心態(tài)的作用下，王顯詔大膽請(qǐng)求同為美展審查員的陳小蝶、王一亭、哈少甫三人為他的畫作制訂潤(rùn)格，這個(gè)潤(rùn)例不僅出現(xiàn)在《申報(bào)》的廣告頁(yè)上，陳小蝶還特別撰寫了《王顯詔畫例序》加以推薦，序中不吝贊美之詞，獎(jiǎng)掖這個(gè)他們一致看重的來(lái)自偏遠(yuǎn)地區(qū)的年輕人，這對(duì)于剛剛出道不久的年輕畫師顯然又是一次喜出望外的收獲。[?在全國(guó)第一屆美展展出目錄里，王顯詔的五幀作品全部標(biāo)價(jià)為50元，他如李苦禪的《雛鶴聲》標(biāo)價(jià)30元，王顯詔畫作的這一價(jià)格在年輕畫家中已經(jīng)算是相當(dāng)高的了。]

載譽(yù)歸來(lái)的王顯詔一下子聲名鵲起于美術(shù)界，雖然有了海派名人的“背書(shū)”，但如何把這驟然而來(lái)的名聲和利益一直保持下去，對(duì)于年輕成名的王顯詔顯然是一個(gè)巨大的考驗(yàn)。于是，我們便看到一年后的1930年7月由于右任先生題寫書(shū)簽的《王顯詔山水冊(cè)·第一集》在杭州西泠印社出版發(fā)行[?于右任是王顯詔1923年上海大學(xué)美術(shù)科畢業(yè)時(shí)的老校長(zhǎng)，同時(shí)也是全國(guó)第一屆美展的理事，筆者認(rèn)為山水冊(cè)能在西泠印社出版或許正是于右任的牽線搭橋。]。集中共收山水作品二十幅，除了原來(lái)參展的五幀，其他十五幀顯然就是王顯詔這一年多交出的答卷。這十五幀山水作品仍然延續(xù)了參展作品的風(fēng)格，使得整個(gè)山水冊(cè)風(fēng)格統(tǒng)一、鮮明，而山水冊(cè)一經(jīng)推出，即十分熱賣，很快便于第二年的2月再版。[?當(dāng)代美術(shù)評(píng)論家認(rèn)為這幾幅作品成功的原因即“折衷中西畫法”：“集中體現(xiàn)了王顯詔的實(shí)景寫生與經(jīng)營(yíng)構(gòu)圖的味道，更重要的是用傳統(tǒng)文人山水畫的筆墨完美地再現(xiàn)了西洋風(fēng)景畫的透視法，頗有現(xiàn)代感?！保▌⒎品啤睹駠?guó)期間潮州地區(qū)中國(guó)畫家群體研究》，湖南師范大學(xué)2018年博士論文。）]再版的《王顯詔山水冊(cè)·第一集》比之初版增加了六幀名人題詞，他們依次是：吳湖帆、吳徵、胡漢民、章炳麟、蔣夢(mèng)麟、譚澤闿。這些名人中既有書(shū)畫名家，也有民國(guó)政府要人，以及學(xué)界文化名人，使得原本略顯普通的山水冊(cè)一下子增色不少。我們實(shí)在不知道僻居潮汕一隅的年輕畫家王顯詔是如何操作讓這么多名人愿意為他的這本小小的山水畫冊(cè)題詞？而接下來(lái)的幾年，這個(gè)題詞的名單竟然達(dá)到了令人瞠目的近百人。1937年5月，汕頭市自強(qiáng)印務(wù)局承印的《題王顯詔先生法繪詩(shī)詞集鈔》，收入海內(nèi)名流蔡元培、柳亞子、葉恭綽、劉海粟、林風(fēng)眠、吳梅、黃賓虹、林森、徐世昌、陳樹(shù)人等八十余家題詞，這份名單幾乎將當(dāng)時(shí)美術(shù)界、學(xué)界和政界的文化名流小半數(shù)收入囊中（未收入書(shū)中題詞的還有周作人、錢鐘書(shū)等）。[北平著名的畫社期刊《湖社月刊》編輯曾記錄：“1930年，廣東畫家王顯詔將近日新作影印成冊(cè)，寄贈(zèng)湖社畫會(huì)?！睂⒂⌒械漠媰?cè)公開(kāi)寄給不相識(shí)的業(yè)界同行大佬，有時(shí)是會(huì)得到他們的賞識(shí)，但是政府要員、學(xué)界名流等人的題詞又當(dāng)如何解釋呢？我的朋友陳賢武君認(rèn)為王顯詔至少得到了上海強(qiáng)大的潮州商會(huì)的支持。本人以為王顯詔身邊的朋友也給予了不少的支持，如周作人的題詞當(dāng)出于同事兼好友丘玉麟的介紹，詹安泰也應(yīng)該介紹了不少學(xué)界之人給王顯詔。]

關(guān)鍵是這些名家題詞皆是以墨寶形式寄贈(zèng)給了遠(yuǎn)在“省尾國(guó)角”潮州的王顯詔，這在民國(guó)美術(shù)史上確實(shí)是一樁十分罕見(jiàn)的盛事。[?1946年12月，王顯詔攜自己畫作以及這些墨寶前往東南亞各國(guó)舉辦個(gè)人書(shū)畫展，1947年春歸國(guó)時(shí)遭遇海難，這些墨寶全部遺失海上，但有幾只箱子為人所打撈，上個(gè)世紀(jì)九十年代，收藏家找到王顯詔后人，將這批墨寶送還他們手中。]李偉銘先生認(rèn)為這既是王顯詔特別的交際能力使然，也與他的綜合素養(yǎng)有關(guān)：“王氏的藝術(shù)活動(dòng)區(qū)域并非如王遠(yuǎn)勃、謝海燕處于中國(guó)經(jīng)濟(jì)文化的中心地區(qū)，僻處海隅而又能夠引起天下名流的普遍關(guān)注，這固然緣乎他的交際能力，但也不能排除其深湛的藝文造詣具有不同凡響的魅力。像王氏這樣‘名滿天下’者，當(dāng)時(shí)潮汕畫壇似乎還找不到第二人?！盵?李偉銘《王顯詔及其畫學(xué)》，收入《圖像與歷史——20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)論稿》書(shū)中，中國(guó)人民大學(xué)出版社2005年。]

在出版?zhèn)€人畫冊(cè)的同時(shí)，王顯詔還做了一件長(zhǎng)期以來(lái)很容易被人忽略的操作——《纘槐堂題畫詩(shī)鈔》三十三首。這組詩(shī)連續(xù)發(fā)表在《湖社月刊》1931年的第38-49期，以及1932年的第55-57期。纘槐堂是王顯詔位于潮州古城小巷里老宅的一處建筑的名稱，這里顯然是被王顯詔拿來(lái)做了自己書(shū)齋或者畫室的雅號(hào)。王顯詔出身書(shū)香門第，祖父是地方上有名的古董字畫鑒賞家，盡管在上海接受的是現(xiàn)代西洋音樂(lè)和美術(shù)教育，但王顯詔的舊學(xué)功底如詩(shī)詞、書(shū)法皆有一定造詣，明顯是受了家學(xué)的影響。從這組題畫詩(shī)發(fā)表的時(shí)間，筆者可以肯定它們與《王顯詔山水冊(cè)·第一集》，都是王顯詔趁著第一屆美展的東風(fēng)打造自己、宣傳自己和包裝自己那個(gè)雄心勃勃計(jì)劃的一部分，包括選擇在《湖社月刊》上發(fā)表自己這組精心撰構(gòu)的題畫詩(shī)篇。眾所周知，湖社是中國(guó)北方最有影響力的美術(shù)社團(tuán)，而《湖社月刊》又是湖社的會(huì)刊，在社會(huì)上有著廣泛的影響。湖社的畫家們素以復(fù)興傳統(tǒng)中國(guó)畫為自己的特色和使命，與海派繪畫中的一貫創(chuàng)新求變截然不同。王顯詔的這組題畫詩(shī)顯然是有針對(duì)性的寫作，其主要內(nèi)容即是對(duì)明清以來(lái)繪畫傳統(tǒng)和繪畫技法的高度認(rèn)同，不論是點(diǎn)評(píng)古人畫作，還是批評(píng)今人包括王顯詔自己的作品，題材上或七言或五言，語(yǔ)言清淺優(yōu)美，用詞雅致，意境鮮明，總之，這組詩(shī)是深得傳統(tǒng)題畫詩(shī)之壺奧。如此一來(lái)，王顯詔在美術(shù)界的聲名又以其扎實(shí)的舊體題畫詩(shī)功底而贏得了來(lái)自北方傳統(tǒng)畫家的認(rèn)可。當(dāng)然，王顯詔的題畫詩(shī)后來(lái)還大量發(fā)表在如《國(guó)畫月刊》《藝風(fēng)》《中國(guó)美術(shù)季刊》等專業(yè)刊物上，都在不斷擴(kuò)大著他的知名度和影響力。

我們認(rèn)為王顯詔的第三個(gè)操作即是加入有影響力的社團(tuán)及不斷地參加美展以擴(kuò)大自己的影響力。二十世紀(jì)三十年代潮汕地區(qū)的美術(shù)社團(tuán)主要有兩個(gè)：一是林受益、陳文希、曾幻一等于1928年在汕頭創(chuàng)辦的春陽(yáng)繪畫研究所（春陽(yáng)畫社），一是孫裴谷、范昌乾等于1931年在汕頭組織成立的藝濤畫社。根據(jù)現(xiàn)有資料，王顯詔雖然與這兩個(gè)社團(tuán)都保持有聯(lián)系，但并不是他們的社團(tuán)成員，尤其在聲名鵲起之后，王顯詔的社團(tuán)活動(dòng)明顯主要是放在了外面的世界。1930年7月，由葉恭綽、賀天健、黃賓虹、吳湖帆等在上海發(fā)起成立了中國(guó)畫會(huì)，這也是上海最有影響力的美術(shù)社團(tuán)，王顯詔是這個(gè)社團(tuán)的成員，只是不知何時(shí)加入。1934年11月，中國(guó)畫會(huì)又創(chuàng)辦了會(huì)刊《國(guó)畫月刊》，王顯詔曾在《國(guó)畫月刊》1935年的第7期，第9、10期合刊上發(fā)表過(guò)《題畫》《自題畫卷》等十余首題畫詩(shī)作?；蛟S因?yàn)榫嚯x原因，未見(jiàn)其參與該社團(tuán)的其他活動(dòng)。1933年1月1日，由徐悲鴻、陳樹(shù)人、孫福熙等發(fā)起的藝風(fēng)社在杭州成立，同日《藝風(fēng)》月刊創(chuàng)刊，孫福熙擔(dān)任會(huì)長(zhǎng)，同時(shí)也是《藝風(fēng)》雜志的主編。藝風(fēng)社是我國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上重要的美術(shù)團(tuán)體，會(huì)員最多時(shí)達(dá)六百余人，王顯詔也是其會(huì)員之一。藝風(fēng)社除了創(chuàng)辦月刊，其主要的影響力就是抗戰(zhàn)前主辦了三屆全國(guó)性質(zhì)的美術(shù)展覽會(huì)。1934年6月6-10日，在上海法租界中華學(xué)藝社舉行第一屆美展；1935年5月10-22日，在南京中央大學(xué)舉行第二屆美展；1936年6月3-10日，在廣州市立圖書(shū)館舉行第三屆美展。每次展覽均向全國(guó)的美術(shù)工作者征集作品，展覽完成，《藝風(fēng)》月刊再出展覽?？枰越榻B和評(píng)介。查閱三期展覽?？覀兊弥躏@詔參加了其中的第一屆和第三屆。第一屆提交參展作品六幀：《韓祠橡木》《雙旌飛瀑》《韓山紅棉》《青綠山水》《松鼠》《米家山》（編號(hào)421-426），第三屆參展作品五幅：《紅棉圖》《綰云圖》《萬(wàn)松龕圖》《紅菊》《秋林》（編號(hào)207-211）。此外，在第一屆美展結(jié)束后，《藝風(fēng)》月刊的主編孫福熙親自邀請(qǐng)王顯詔撰寫相關(guān)的評(píng)論文章，這就是發(fā)表在《藝風(fēng)》月刊1934年第9期上的《批評(píng)者應(yīng)有的態(tài)度和國(guó)畫創(chuàng)新》。另外，王顯詔還在《藝風(fēng)》1935年第2、6期上發(fā)表題畫詩(shī)《雪梅香》和《山中題詩(shī)八首》，由此可見(jiàn)王顯詔在藝風(fēng)社是相當(dāng)活躍和被重視的。

1933年11月，由蔡元培、張道藩等發(fā)起的中國(guó)美術(shù)會(huì)在南京成立，這顯然是一個(gè)美術(shù)界的官辦組織，初始會(huì)員僅57人，幾乎囊括了全國(guó)最重要的畫家、評(píng)論家、美術(shù)教育家、美術(shù)鑒賞家。我們?cè)谒牡谌龑寐殕T表上（共一百一十二人），找到了王顯詔的名字[?廣東籍的會(huì)員還有高劍父、高奇峰、方人定三人，此時(shí)三人皆在南京的高校任教。]，只是亦不知他是何時(shí)加入。中國(guó)美術(shù)會(huì)曾舉辦過(guò)幾屆小型的美術(shù)展覽，我們?cè)谄涑霭娴恼褂[刊物上發(fā)現(xiàn)王顯詔參加了其中的第三屆和第四屆，提交的作品分別是《玉蘭花》《花鳥(niǎo)》。1936年初，中國(guó)美術(shù)會(huì)又出版了會(huì)刊《中國(guó)美術(shù)季刊》，王顯詔在總共出版的四期刊物上全部都有文章發(fā)表，且在其中三期上還連載有《題畫詩(shī)草》十余首。而四篇文章中的三篇屬于重要的理論文章，被后來(lái)的美術(shù)史家經(jīng)常選編和引用，于此可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的王顯詔在中國(guó)美術(shù)界中心舞臺(tái)上之活躍和引人矚目。需要補(bǔ)充的是，早在1933年，由教育部組織派遣劉海粟作為團(tuán)長(zhǎng)的中國(guó)畫家歐洲巡回展王顯詔的繪畫作品就曾入選其中。被體制內(nèi)所認(rèn)可，這也應(yīng)該是當(dāng)時(shí)許多畫家孜孜以求的事情吧，王顯詔通過(guò)自己的幾年努力，終于旋轉(zhuǎn)到了舞臺(tái)的中心。

需要特別強(qiáng)調(diào)的是，除了傳統(tǒng)的詩(shī)書(shū)畫印乃至音樂(lè)等修養(yǎng)外，王顯詔在藝術(shù)理論方面的造詣和對(duì)于時(shí)代的敏銳觀察能力，也是十分突出的，他也是那個(gè)時(shí)代少有的兼具藝術(shù)批評(píng)家氣質(zhì)的畫家。其早期多關(guān)注地方上的藝術(shù)風(fēng)氣動(dòng)向，如其《廣東第二師范廿二周年紀(jì)念成績(jī)展覽會(huì)的感想》《本校廿七周年紀(jì)念會(huì)中藝術(shù)展覽意義》二文，稍后的《參觀第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)記略》便具有了全國(guó)批評(píng)的視野，再到為《藝風(fēng)》雜志撰寫的評(píng)論文章《批評(píng)者應(yīng)有的態(tài)度和國(guó)畫創(chuàng)新》，儼然已站在時(shí)代的浪尖上縱論美術(shù)界所面臨的問(wèn)題與挑戰(zhàn)。至《中國(guó)美術(shù)季刊》上的三篇文章《美的人生》《國(guó)畫創(chuàng)新應(yīng)取的途徑》《藝術(shù)的民族氣質(zhì)》，其理論上占位就更高了（限于篇幅，此處不再展開(kāi)）?？傊?，王顯詔的理論造詣確實(shí)非一般畫家甚至藝術(shù)評(píng)論家所能言所能道，這也應(yīng)該是他運(yùn)作獲得成功的主要原因之一吧。

然而，熱鬧中卻也蘊(yùn)藏著危機(jī)。盡管參加了1937年4月的第二屆全國(guó)美展，且有《柳鴉》以及《書(shū)法》兩件作品入選，甚至《柳鴉》的標(biāo)價(jià)達(dá)到了二百元，但卻也掩飾不住王顯詔在繪畫創(chuàng)作上的頹勢(shì)。自1930年出版《王顯詔山水冊(cè)·第一集》，遲遲不見(jiàn)第二集之下文，甚至我們也沒(méi)有見(jiàn)到此前王顯詔舉辦過(guò)哪怕一次屬于自己的個(gè)人畫展。而這一切隨著抗戰(zhàn)的爆發(fā)，王顯詔的名字更是徹底從美術(shù)界的中心舞臺(tái)消失不見(jiàn)了。

分析個(gè)中緣由，筆者以為原因主要有五：一是動(dòng)亂年代僻處一隅完全沒(méi)有了與外界交流學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。二是遠(yuǎn)離中心不僅人脈資源匱乏乃至與時(shí)代脈搏聯(lián)系也不緊密，難以培養(yǎng)創(chuàng)作的激情。三是王顯詔本性疏懶，走不出舒適區(qū)，且不愿再接受新的挑戰(zhàn)。[王顯詔的同事詹安泰則于抗戰(zhàn)中走出潮州，走向中山大學(xué)的舞臺(tái)，逐漸旋轉(zhuǎn)到學(xué)術(shù)舞臺(tái)的中心，二人的命運(yùn)正形成鮮明對(duì)比。王顯詔的另外一個(gè)同事畫家陳文希于抗戰(zhàn)后旅居新加坡，也創(chuàng)出了另外一片天地。]四是成名過(guò)早，以至后面畫作既不愿重復(fù)已有，卻又遲遲探索不出新路徑。五是多方出擊分散精力，詩(shī)人、評(píng)論家、篆刻家、音樂(lè)人等職分眾多，無(wú)疑也分散了他作為畫家本身的創(chuàng)新和探索精神?？傊瑥哪贻p時(shí)驟得大名、聲名鵲起，到苦心經(jīng)營(yíng)，甚至不乏借機(jī)取巧，風(fēng)光一時(shí)，但因?yàn)槭ギ嫾覄?chuàng)新的基本動(dòng)力，當(dāng)時(shí)代大潮來(lái)臨時(shí)，又不能沖破自我牢籠，最終又為時(shí)代所拋棄所忘記。我想，這就是王顯詔故事帶給我們的啟示。