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戲曲的“卷尾詩”

□ 陳放

古人的寫作經(jīng)驗(yàn)中，素有“鳳頭、豬肚、豹尾”之說，意謂開頭漂亮悅?cè)耍虚g內(nèi)容飽滿，結(jié)尾勁練有力。潮劇優(yōu)秀劇目，不管是傳統(tǒng)本子，還是新編古裝戲，很多在一場或全劇收結(jié)時(shí)，來上一段精警的唱段，名為“卷尾詩”。

且看《蘇六娘》中的一折《桃花過渡》， 這是潮人喜聞樂見的潮劇錦出戲。撐船槳為舞，“斗歌”如賽詩，侃人情，話世故，猜“啞謎”，一句句飽蘸著生活原汁的歌詞，如魚激活水，鮮蹦亂跳，惹人嘆賞叫絕。婢女桃花不僅聰明、伶俐，對六娘的真誠尤為熱切感人，深深地打動了善良、風(fēng)趣的渡伯。他決意濟(jì)人之危，將蘇六娘與其表兄郭繼春載到自己家中暫避，以躲開楊子良的逼婚，讓一對有情人終成眷屬。且聽，終場的“卷尾詩”是：

（桃花唱）欲破曹營用火攻，幸喜借到大東風(fēng)；

（渡伯接唱）遠(yuǎn)近強(qiáng)弱精打算，斗歌定計(jì)渡船中。

“火攻曹營”及“借東風(fēng)”，通俗淺白，切合桃花的口吻；“精打算”和“定計(jì)”之詞，出于飽經(jīng)世故的渡伯之口，極為相宜。一場劇情，暫告了結(jié)，終即是始，又為后面的劇情作了導(dǎo)引。

再看潮劇《告親夫》。既有急管繁弦的橋段，但看那花前月夕，郎情妾意卿卿我我；又有緊鑼密鼓的場面，恨“新郎”始亂終棄，為對舊情人滅口，竟至燒樓，沉江，端的是“骨灰級”渣男！一層層波瀾迭起、讓人透不過氣來的驚人情節(jié)，最終以新婦告倒親夫，嚴(yán)父斬殺逆子結(jié)束全劇。帷幕徐徐降下時(shí)，后臺幫聲唱出了四句唱詞：

良禽也得擇木棲，遇人不淑嘆殊深。

義除奸宄無反顧，贏得芳名后人欽。

前兩句，慨嘆弱女顏秋容私托終身于無良之徒蓋良才，“多情多感”竟致喪命；后兩句，贊頌義除奸宄的文淑貞及其為官公正執(zhí)法無私的老家翁。四句曲詞，如金鑰開鎖，總括全出劇情，勝似一篇意深言簡的勸世賢文，撬動觀眾心緒，讓人沉思良久。

其實(shí)，若究起“卷尾詩”的源頭，可謂由來有自。

且看明代湯顯祖著雜劇《牡丹亭》，“驚夢”一折結(jié)束時(shí)巧用唐人四句詩：“春望逍遙出畫堂(張說)，間梅遮柳不勝芳（羅隱）； 可知?jiǎng)⑷罘耆颂帲ㄔS渾）？回首東風(fēng)一斷腸（韋莊）！”這總結(jié)式的四句詩，正是元雜劇傳承下來的特色之一，叫做全劇的“題目正名”，亦稱“卷尾詩”。當(dāng)然，每折雜劇結(jié)尾處，靈活地采用兩句、四句或八句詩句概括全劇內(nèi)容，均符合 “題目正名”的規(guī)范。

元曲雜劇的魁首關(guān)漢卿寫《竇娥冤》，當(dāng)竇娥蒙冤被判斬刑，唱出“浮云為我陰，悲風(fēng)為我旋”的泣血椎心之辭，立下血飛白練、六月降雪，亢旱三年等三樁誓愿，以求蒼天證其清白，一時(shí)間火爐添炭，烈焰驟升，助燃了觀眾與劇中人的共情高潮。好一個(gè)關(guān)漢卿，他在此刻結(jié)束全劇時(shí)，只是淡淡地寫上這么兩句卷尾詩：“秉鑒持衡廉訪法，感天動地竇娥冤”。他為啥不跟著竇娥罵幾句出氣話，以突顯正義的威力？我想，有張有弛，方見韌性；烈火淬鋼，澆上冷水，才出好鋼。竇娥冤，觀眾早已明了；而劇情的另一面：真正的殺人兇手張?bào)H兒和貪官知府應(yīng)該懲罰，而全劇的“正能量”代表人——竇娥的父親、做官返鄉(xiāng)的竇天童，替女兒昭雪冤案，給個(gè)“秉鑒持衡廉訪法”的“點(diǎn)贊”，也絕對值得！這是藝術(shù)的“暗步”啊。

觀劇，讀劇，欣賞著元曲，明雜劇，以至潮劇的諸多“卷尾詩”，我想，任何文化藝術(shù)的美好形式，絕不會是哪一位劇作家頭腦“咯噔”一下就蹦出這么個(gè)妙法子來，應(yīng)該是有淵源、善流變的。你看，司馬遷撰寫《史記》，什么本紀(jì)，世家，列傳等，文末總喜歡來上一節(jié)“太史公曰”之類的文字，創(chuàng)“史家絕唱”的章節(jié)結(jié)尾手法。流風(fēng)所至，漢唐宋元一些文章大家所寫的“××傳”“××祠堂記”，也喜歡在文末附驥一段“贊”或“詩曰”，以起概括全文或一唱三嘆之效?！熬砦苍姟贝蟾乓彩怯善澴兓鴣淼陌桑?/span>

即便是現(xiàn)代文學(xué)，我讀過長篇小說《駱駝祥子》的那段膾炙人口的結(jié)束語——

“體面的，好強(qiáng)的，好夢想的，利己的，個(gè)人的，健壯的，偉大的祥子，不知陪著人家送了多少回殯；不知何時(shí)何地會埋起他自己來；埋起這墮落的，自私的，不幸的，社會病胎里的產(chǎn)兒，個(gè)人主義的末路鬼！” 我看，這首白話的“卷尾詩”，也是老舍先生寫這部杰作時(shí)使出的“斷魂槍”吧？