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蔡瑜先生那奇崛凝重的繪畫美學(xué)品格與他特殊的人生際遇有著密切的關(guān)系。是坎坷歲月磨煉了他堅強的個性和陽剛之氣。他的藝術(shù)顯然源自這種獨立自存的人格力量。

先生的作品描繪了梅花獨傲風(fēng)雪，堅貞圣潔和浩然之氣，表現(xiàn)了生命的頑強，靈魂的不屈；寄托對梅花品格與精神的向往與禮贊，表達了畫家挑戰(zhàn)命運，珍愛人生這一宏大的命題。

我于上世紀50年代末就讀于潮安一中 (現(xiàn)潮州金山中學(xué))。金山頂“火船樓”上的圖書館是我們課外浩瀚的知識海洋。有一次，在圖書館新到一期的文藝刊物《文藝學(xué)習(xí)》上，我見到蔡瑜老師寫的一篇對全國知名畫家徐燕蓀畫的《兵車行》提出批評的文章，指出該畫的表現(xiàn)違背了杜甫原詩的內(nèi)容?！侗囆小肥翘拼鷤ゴ笤娙硕鸥?chuàng)作的敘事詩，描寫送別的慘狀與傳達征夫的訴苦,揭露了統(tǒng)治者長期以來連年征戰(zhàn)，給老百姓造成了巨大的災(zāi)難。但畫家徐燕蓀的《兵車行》，畫面卻表現(xiàn)百姓送別出征士兵的熱烈場面，這顯然與原詩表達的主題思想和時代背景不符。徐燕蓀是我國著名工筆古裝人物畫家，曾創(chuàng)作過許多精彩的作品。但地處南國一隅一位年僅30余歲的中學(xué)教師竟敢于挑戰(zhàn)權(quán)威，直抒己見，很是了不起。蔡瑜的名字自此留在我的腦海里。

蔡瑜，號韓川野老。1926年生于澄海。1948年初赴廣州市立藝術(shù)專科學(xué)校求學(xué)，曾師從嶺南畫派著名畫家趙少昂。1948年底回潮加入解放軍閩粵贛邊縱隊第四支隊。新中國成立，在潮安縣軍管會工作，繪制了大量的大幅領(lǐng)袖油畫像及一批宣傳畫、連環(huán)畫。此后受命組建縣文化教育館，首任館長。后又調(diào)任潮安一中教文學(xué)課，研習(xí)古文，并在國家文化學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表文章。其后不久，一場風(fēng)暴席卷南北大地，先生離開教育崗位，開始了長達二十多年的顛沛流離生活，曾到農(nóng)場勞動、當(dāng)過工匠、畫匠，工人等……，在壓抑的環(huán)境下，盡管度日艱難，但他永遠相信光明，從不放棄對藝術(shù)的追求和探索。

上世紀八十年代初，先生的藝術(shù)創(chuàng)作才得以重啟。此時雖已“霜侵華發(fā)”了，但豪情獨步，愈挫彌堅，創(chuàng)作激情如泉噴發(fā)，其畫作秉承中國畫傳統(tǒng)，題以詩文，其畫詩書相宜，融為一體，畫外有詩意，詩中見畫境，先生的每幅作品都能表達畫家真我的內(nèi)心世界。

先生的繪畫題材廣泛，唯對梅花情有獨鐘。正如他現(xiàn)旅居泰國的昔年學(xué)生王僑生在談到先生畫梅時所說：“此物最能體現(xiàn)個人的心靈美而顯其風(fēng)骨禮貌和精神寄托。”

水墨梅花，自宋代創(chuàng)興以來，歷久不衰。飽經(jīng)風(fēng)霜的梅花常是畫家無言傳達的題材，以畫梅著稱者代不乏人，名家輩出。畫梅不只要得其形，更須得梅花之情、之韻、之神。

先生是從民國走過來的老人，他的命運跟抗日、跟解放、跟改革開放緊緊聯(lián)系在一起。他在近一個世紀的風(fēng)雨人生，磨礪出他堅韌不拔、百折不撓的頑強意志和一股不向任何磨難屈服的正氣，這與他畫筆下具有風(fēng)骨品性的梅花有一種契合，

先生他的梅花作品以意命筆，以情導(dǎo)墨，心隨筆運，神遇跡化，暢情而合形質(zhì)。畫家通過對梅花神韻的生動刻畫，抒寫著畫家自己的情懷和抱負。先生的梅花作品，描繪了梅花獨傲風(fēng)雪，堅貞圣潔和浩然之氣，表現(xiàn)了生命的頑強，靈魂的不屈；寄托著對梅花品格與精神的向往與禮贊，表達了畫家挑戰(zhàn)命運，珍愛人生這一宏大的命題。

先生具有扎實的寫生造型能力和深厚的傳統(tǒng)筆墨功底，他的創(chuàng)作已從“外師造化”轉(zhuǎn)為“中得心源”，畫家筆下的梅花不是自然物態(tài)的描摹，而是擺脫描摹自然物象的藩籬，是比自然更超脫、更本質(zhì)的詮釋，他建構(gòu)起以個人內(nèi)心世界為主宰的藝術(shù)原則。先生畫風(fēng)，是其一生坎坷經(jīng)歷鑄就，既能展示他高超的筆墨駕馭能力，也寄寓他的人格理想和高尚的情懷。

2016年，先生師年逾九旬，寶刀未老，創(chuàng)作激情仍如泉噴發(fā)，僅用20天時間，嘔心瀝血，日夜兼程，創(chuàng)作了《梅關(guān)精靈秀》這幅長18.7x2.4米的巨幅長卷。畫面上棵棵古梅樹枝干穿插交錯，跌宕起伏盡傲倔；成千上萬梅花飄逸恣肆，艷麗不妖無媚魂。作品展現(xiàn)了飽經(jīng)風(fēng)雪摧殘、千磨萬難考驗的棵棵梅樹，詮釋了梅花堅貞圣潔、浩然之氣的生命精神。

兩年后，93歲高齡的先生創(chuàng)作完成《梅花傳奇》恢宏巨制，“該作長約19米，寬約2.5米，共四百平方尺。巨作創(chuàng)作歷時二年，數(shù)易其稿，先生傾注了大量精力和心血，以梅喻人，將梅花與靈性完美結(jié)合，達到“天地與吾并生，萬物與我為一”的境界”(蔡瑜：《萬花敢向雪中出》)

先生還在《梅花傳奇》長卷的后記題識最后中說：“畫梅近三十載，未覺如此通靈，呼吸與共，固知榮枯有期。然寫至老態(tài)龍鐘，猶迸力開花，仍陳糾結(jié)于斷枝殘梗之間，雪壓風(fēng)摧，搖搖欲墜。不免怦然心動，一息尚存，信念不改。此際梅與畫者何其相似！莊子曰：‘天地與吾并生，萬物與吾同一’誠哉斯言，吾有所悟矣！”

作品并迸發(fā)岀作者驚人的生命能量，先生是在爭分奪秒地與生命賽跑??！“一息尚存，信念不改?！笔茄c詩熔鑄了梅花浩然正氣；是血與詩煉成至剛至柔、堅貞圣潔之梅花精神。這兩件罕見的皇皇巨制。大筆鏜鎝，揮灑自如，草書寫梅，籀篆作干，墨彩紛披，神完氣足，攝人心魄！激情蘸畫筆，生命鑄畫魂，作品的背后是畫家無窮的精神力量，顯示了老畫家烈士暮年的錚錚鐵骨，令人感嘆！

就筆墨而言，先生的國畫似乎更多地繼承著融貫中西的嶺南畫派的韻致，但更具有海派筆墨之渾厚凝重，雄健老辣，這與他轉(zhuǎn)益多師、博采眾長有關(guān)。但就具體作品而論，又可看出他早已擺脫時徑，洗發(fā)新趣。

先生的作品特別講究書法用筆。繪畫的點、線、面以及筆觸、筆勢、筆意，都飽含書法的美。他還善于用墨用色，畫面濃淡干濕的墨色十分得體，墨彩交相輝映，簡約靈動，韻味動人。別有一番情趣和韻味。

晚年，他內(nèi)外兼修，畫面縱逸跌宕，充滿動感。內(nèi)涵更豐富，落筆更剛健、潑辣，狂放中寓謹嚴法度。作品進入一個以神寫形的更高境界。

先生的藝術(shù)視野深廣，力寫精神。他修養(yǎng)廣博，厚積薄發(fā)，除寫梅花外，他不論是花卉、山水等作品，還是白描、潑墨、工筆、工寫兼施；不論是咫尺的小品，還是宏篇巨幅，都達到一個極高的藝術(shù)境界。

今天介紹的這幅《紅梅·禿筆又重磨》，畫面表現(xiàn)的是一段受風(fēng)雪摧殘、千磨百難，傷筋折骨的老梅樹干及錯落交叉的枝椏，左下部卻有一新枝天矯猛回而上，綻放紅梅，構(gòu)圖險絕而穩(wěn)當(dāng)，畫面筆墨縱逸跌宕，線條老辣，水墨交融，不拘形骸，不囿程式，具有撼人心魄的視覺沖擊力，顯示了畫家不凡的傳統(tǒng)水墨畫功力。畫中那挺拔不屈、凝重蒼茫的形象，不但表現(xiàn)了一種殘缺之美，也可以說是畫家的人生種種坎坷乃至心靈創(chuàng)傷的宣泄。這正是畫家人品、精神的寫照。表現(xiàn)了一種錚錚鐵骨的品格和頑強的生命精神。

畫面右下角還題有先生自撰的《古梅》一首：

栽花沒亂草，老骨饗病魔。意懶淡憎愛，眼昏聽更訛。

舊事隨風(fēng)雨，蝸居默默多。幸存寒暑感，粗知流年過。

稚孫娛天倫，煦煦喜陽和?？嘬鴿峋坪?，禿筆又重磨。

古梅何其醜，傷根亦損柯。昨宵殘雪里，一枝出婀娜，莫磋春意遠，幽香暖寒阿！

畫家在詩中回首幾十年風(fēng)雨人生，而今“稚孫娛天倫，煦煦喜陽和?！薄翱嘬鴿峋坪?，禿筆又重磨”，雖年老多病，仍嘔心瀝血，勇于探索?！肮琶泛纹溽h，傷根亦損柯。昨宵殘雪里，一枝出婀娜，”抒寫著畫家自己的愈挫彌堅的情懷和抱負，展示了一位智者強大的精神狀態(tài)?！澳璐阂膺h，幽香暖寒阿！”鮐背之年，不忘初心，令人感動！

作品是藝術(shù)家思想、境界、人品、學(xué)識的最好詮釋。先生的藝術(shù)大大地得益于他多方面的修養(yǎng)、學(xué)識和飽經(jīng)磨煉的人生閱歷。藝術(shù)創(chuàng)作已成了他最主要的生存方式。如今，年將百歲的先生，遠繁華喧囂而慕淡泊天真。他隱于都市一隅，過著孤寂、沉靜、閑散的日子。以無名無利無功的心態(tài)，“筆底煙云添苦樂，詩中風(fēng)物味凄清?！?蔡瑜詩)。

衷心祝先生健康長壽，丹青不老！

作者｜鄭振強

來源｜潮州日報

編輯｜郭洵汐

審核｜龐磊成